文：半瓶醋

很久沒看到湯姆提克威了，上次看到他的電影已經是他與華卓斯基姐妹合作的【雲圖】。（啊，我忘記了後來他還有一部2016年的【梭哈人生】，是在Netflix看的。） 時隔了快十年，湯姆提克威再出手就是一部片長2小時40分鐘的電影，描繪一個德國中產階級一家五口與一個來自敘利亞的傭人的故事。

對於剛看完楊德昌的【一一】的我而言，【光】的劇情架構與背後的製作動機實在難以令我不將之聯想在一起，同樣都是中產階級，同樣的成人與孩子在現實生活都遇到各自的問題與挫折，彼此之間已經如同陌生人般疏離冷漠，因此每個人都只能各自試著用自己的方式去面對自己的人生困境。只不過湯姆提克威的音樂與視覺表現比楊德昌更活潑，更多變。

不同的是【一一】當中的家庭沒有遇到救贖的角色（曾有一段宗教人士前來感召父親，但是最後他們並不在乎救贖，只在乎支票），而【光】則是用了從敘利亞逃到德國的難民法拉與她的神秘光線儀式作為這個德國家庭的精神救贖。 只不過這個「光」之救贖也有著懸念，法拉也同樣有著自己的痛苦，她在逃離敘利亞時顯然遇到了巨大的精神創傷，劇中不時出現的黑暗密室與他的家人，都不斷在暗示著不祥之兆。

然而，最終湯姆提克威給了一個溫暖的結尾，這個不祥的預示就像【一一】一般，由還未接觸人生苦痛的兒童迪奧，變唱著皇后合唱團的波希米亞狂想曲，變拯救了全家人與法拉。

【光】與【一一】的共同之處，是作者在知天命，近耳順之年，藉由一個家庭當中幾位成員的遭遇，對其生命階段面對的問題，試圖做出「人為什麼要活在世上」的自我辯論，而且也相當有趣的，都是在描繪生活無虞的「中產階級」成員的精神空虛。【一一】與【光】的成員最大的共同點，就是他們顯然並沒有經濟問題，「生活困頓」在這兩個故事當中從未出現過，也就是說，這是在描繪物質生活無虞下人的精神空虛，而2025年的德國人，與1999年的台灣人也許生活品味不同，也許面對的問題也不盡相似，但是兩個家庭竟是一樣的疏離與不快樂。